土星下

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老狼《月光倾城》开头一段旋律，让人惆怅。茫然。这段旋律让人想起《阿飞正传》中张国荣唱的片尾曲。摇曳的镜头穿过仄仄折折的楼梯，灰蒙蒙的，进入大厅，看到阿飞歪歪斜斜，从椅子上起来，像在跳舞，眼睛谁也不看，布帘子里，阿飞把刀子狠狠捅进别人肚子里，摔开布帘子，出来，歪歪斜斜，还像在跳舞，什么事都没有发生。是那种江湖气和侉气。歌曲的大意好像是“该往何处去”多么的，一点随便，一点迷惘，一点绝望。

《月光倾城》的这段旋律是暗绿色的，风中的海滩，应该是台风来临时，破烂的吉普车，少年兜风，又像在杀人后，伙同逃亡。也是个没有结果。告别的年代。狂风席卷着一切的破烂货：糟糕的童年。冷漠的社会。相互热爱又相互仇恨。抽烟。破吉他。摇头丸。脏兮兮的口红。黑色铁钉人造革皮衣。刀子。揉成一团的纸币和卫生纸。该往何处去呢。开往成人时代的吉普车抛锚了。停在月光下的大海边，惊人的美丽。少年们叫了起来，吹口哨，跺脚。有人流泪了。他妈的。他妈的。他妈的。

达明一派有首歌叫《十个救火的少年》，阿加莎·克里斯蒂侦探小说《童谣谋杀案》中提到过一首英国童谣《无人生还》。有点玄秘。罗锅，小黑人，背运的象征。少年是什么，少年是午后或午夜。当然，达明一派和阿加莎一样都意识到了青春的减数问题。从孩子，少年到成年，就像流星冲破大气层，撞向地球，是燃烧殆尽，还是化为陨石，全凭造化。少年人的救火，也是自救，带有盲目性和偶然性，青春的不可预知。一种夭折的美学。宁为玉碎的少年如何面对相约瓦全的社会呢？叫人想起杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。少年杀人和少年救火，是一回事。前有生涩的青春，后有老辣的成年，在时间的淘洗中没有谁能够全身而退。

很多人喜欢小武这个名字，有点野，反社会，眼神怪怪的，但对女孩，却像探入芬芳裙内的独角兽一样，有点乖。头发篷茬茬，皱皱的黄军装，咬着腮帮子，背着吉他像背着冲锋枪的崔健，也就是唱花房姑娘时的崔健，就是这种感觉。贾樟柯拍过这种人，县城里的混混，乡镇青年，无业游民，他们是安定团结的生活中不稳定因素，盲流。他们的感受要比他们行为本身更危险。生活像石头，自己却像蛋。就是这么回事。他们的脆弱与敏感，既拜义务教育所赐，又是其不幸的后果。黎明在里，演出的是另一种东西，关于小武这种人的情史。什么也没有，什么也都有，什么都想拥有，什么也都不能放弃，必须极端，青春才能在煎熬中成熟。小武也再也不是那个小武了。朱天文曾经写过，小毕也是很好的名字。青春的过往，年少轻狂，最终须有个了结。啊，俱往矣。

少年就是哥哥，他代表一种遥远。我们的对立面。早熟的童年。我们的来世提前降临。他是黑色的。我们是温顺的，而哥哥是绝对理念。我们暴露在哥哥面前，像一个故事的“很久很久以前”。我们沉迷于哥哥的武断，那些新奇的玩意，疯狂的念头，像小草屈服于风暴。但我们就这样长大了。哥哥总在玩一种危险。他的不安定，是童年最黑暗的乐趣。