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2006-05-31
米涅#183;渥特丝□毒舌钩
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2006年5月,英国罪案小说家米涅bull;渥特丝的作品,悄没声地摆到了内地的书架上,但等待它的注定不会是平静。那情形像极了一桩命案的发生:罪犯极为“残忍地”杀了人,又极为“艺术地”布置了现场,接下来,当然就是某个目击者惊恐的报案,刺耳的警笛,警探的忙碌,围观者的震惊,舆论的沸腾……
渥特丝的确拥有让读者和震惊和沸腾的魔力。内地读者可能还不知道,这位女作家被视为侦探小说女王阿加莎bull;克里斯蒂的接班人。她的头三部作品,连拿英美两地侦探文学最高奖项,作品被译成20多种文字,在超过35个国家和地区出版。但就是这位风行一时的罪案小说作家,让人吃惊的是,出道前却是在一个罗曼史小说杂志当编辑,为一些女性杂志写些风花雪月的稿子来补贴家用。在她坐下来写第一部犯罪小说以前,她的生活也和一个普通的英伦家庭主妇的生活并无二致,而且现在仍然还是。她平时的休闲就是干干家务活,而她自认最大的理想就是能一边装修房子一边听广播。这,该作何解释呢?
自从阿加莎bull;克里斯蒂发明了“马普尔小姐”这种形象后,日常的犯罪化和犯罪的日常化就开始成了侦探小说致力的领域了,渥特丝只不过是把这种“平民路线”走得更为彻底而已。她虽然来自注重布局优雅精致的英国古典推理传统,但在自己的小说中注入了许多冷硬派元素:血腥场景描写,人格扭曲,暴力冲突,吸毒堕胎乱伦等等社会家庭问题。她的小说读来更像是社会问题小说,出没其间的往往是一些无助的退休夫妇、压抑的同性恋者、受挫的女性主义者、被虐儿童、都市流浪汉……而愤世嫉俗的退休警察、左翼分子的女性主义者、左派杂志出身但极不得志的小报男记者,以及想以杀人案件做为写作题材的女作家等等,也代替了传统小说中被神化的侦探形象,成了破案的主角。
罪恶的平庸化,是现代生活的一个特征。很难想像,在充斥着各种最平常不过的社会犯罪的当代世界里,我们还能欣赏《血字的研究》中的那种个人复仇的传奇性、《尼罗河上的惨案》或《东方快车谋杀案》中的那种异国情调。那种古典的谋杀,正如瓦尔特bull;本雅明说的,和资产阶级中产家庭室内布置本身散发出的死亡气息有关:“从19世纪60年代到90年代,资产阶级的室内布景——四周墙上巨大的装饰板上刻满了浮雕,不见阳光的角落里摆放着盆栽的棕榈树,阳台后面是严阵以待的矮护墙,长长的走廊里响彻煤气火焰的歌声——只适于死尸居住。姨妈在这个沙发上只有被谋杀的份儿。&apos只有出现死尸,毫无生气的奢华的室内装饰才令人感到舒适。……资产阶级公寓里面的这个人物,在胆战心惊地等待无名的凶手,就像一个淫荡的老太太等待情夫一样。”
让渥特丝拿到英国犯罪小说最高奖的作品《毒舌钩》,描写的就是一个发生在拥有“乔治时期的角柜、维多利亚时期的沙发和椅子上老旧褪色的印花棉布套、19世纪的荷兰水彩画,以及壁炉上那只路易十六时期的七弦琴钟&apos”的英国上层家庭中的谋杀案。尽管使用了一个中世纪刑罚文化象征的“毒舌钩”,尽管小说中一再出现莎士比亚戏剧的台词,尽管渥特丝像《尤利西斯》那样套用了《李尔王》的故事原型,但是它注定不会是一个古典的精巧的优雅的谋杀。小说中一开始,就是那位“资产阶级老太太”死在浴缸里,像《哈姆雷特》中的奥菲莉亚一样,死尸泡着花瓣。但是整件案子就像这个反讽的案发现场一样,毫无诗意可言。杀人的动机也是因为一个极其平庸的原因,杀与被杀并没有什么高贵性。相反,渥特丝揭露的是我们再熟悉不过的资产阶级家庭冲突:遗产争夺、乱伦、代沟、身世之谜,以及人与人之间的仇恨、背叛、虚伪以及报复等等。而这种家庭题材,在英国小说传统中,并不鲜见,当然也永不过时。在解释自己为什么受欢迎时,渥特丝就说过,“我关注谋杀给家庭和社区带来的创伤,发掘由此自然产生的不安和张力,或许这能使读者更加投入吧。”
犯罪的平庸,与侦探小说作为一种“谋杀的艺术”是相悖的。渥特丝虽然曾做过多年的监狱社会工作者,常常去探望犯人,但她承认自己并不使用犯人告诉她的真实故事,因为那会是相当无聊的,她只采取他们人格中的细节来架构小说角色的动机。与阿加莎bull;克里斯蒂不同,渥特丝并不讲究布局的精巧,但她对扭曲人性的刻画、对人类黑暗意识的解剖,却像宇宙黑洞探秘一样引人入胜。谁都知道,最大的历险在于人性的历险,最大的未知的不是宇宙,而是人心。这有时候使渥特丝的小说陷入不可知论,虽然她喜欢在小说中穿插罗曼史而且对人性抱有信心。比如在《女雕刻家》中,那个著名的开放性结尾,完全动摇了侦探小说必须最终定论的法则。什么是破案?我们所说的破案,也许仅仅只是我们“认为”破案了而已。犯罪是平庸的,也是迷人的,这种迷人之处也许正在于人的不确定性。“犯罪现场调查”(CSI)并不会瓦解侦探小说作为一种“谋杀的艺术”的意义,因为,人类也许有一天会揭开宇宙奥秘,但却永远无法穷尽人心的秘密,因为这个秘密有待于人与人之间相互揭示。
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